大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明清文人职业规划的问题，于是小编就整理了4个相关介绍明清文人职业规划的解答，让我们一起看看吧。
简述明清时期文人画代表性画家及文人画的艺术特色？
明清时期，文人画大兴，许多画家追求意境，表现自然，赋有诗情画意。其中，徐渭、沈周、文徵明、兰心等代表性画家，各具特色。
徐渭的画风深沉、奔放，沈周的画风淡雅、清新，文徵明的画风严谨、细致，兰心的画风清逸、自然。文人画的艺术特色体现在抒发个性、表现自然、寓意深刻等方面，强调主观感受，追求神韵意趣，体现了画家独特的审美观和深厚的文化底蕴。
为何唐宋八大家之后，元明清却感觉很少出大文豪？
一、元明清时期，君主专制不断加强，封建制度慢慢走向衰落
为禁锢人们的思想，统治者***用八股取士来选拔人才，不比唐宋时期，考卷上张扬着个性与才华，写满了思想与抱负。而元明清的知识分子，只是埋头在故纸堆中寻章摘句，思维被严重束缚；
二、元明清时期，尤其是清代，文字狱盛行
许多文人因言获罪，知识分子遭受了残酷的人身迫害，使得他们不敢***议论，畅所欲言，更不敢谈论政治敏感话题，只得将满腹的才情付诸在生活的各种小细节上；
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首先，需要清楚一个概念，唐宋八大家不仅代表着诗人、词人、还代表着散文家。韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖，欧阳修、三苏等四人是宋代古文活动的核心，王安石、曾巩是临川文学的代表。倡导散文，反对骈文，对当时及后世文坛产生了深远影响。明清时期的文豪为何比唐宋时期的少，我认为原因有以下两点：
第一，明清时期与唐宋时期考试制度不一样
第二，明清时期对于思想的管制比较严格。
1、每周文化都有自己的生命周期，唐诗在唐代到了成熟时期，而***则是在明清时期发展成熟。
诗词的发展，从秦开始，到汉代有了进步，魏晋时期达到成熟的状态，在唐宋时期达到顶峰，在明清时期热度逐渐下降，再到近现代的危机
***的发展，魏晋南北朝时期开始了***萌芽阶段。这个阶段的***仍处于文言***体系中，篇幅很短，讲述的是社会中流传的奇闻趣事。唐朝称***为***，宋代称话本，可视为***的雏形，是***走向成熟的基础。至明清，***逐渐走向成熟，创作手法和表现形式更趋多样，成为后世的经典之作。
在明清时期，我国四大经典名著《红楼梦》《三国演义》《水浒传》《西游记》都已出版。同样是从明代开始，***在文学史上与唐诗、宋词、元曲有着同等地位。
2、诗词在明清时期并没有没落，只是没有唐代那么流行
清朝初年吴伟业的梅村体以及吴嘉纪的纪事诗都有“诗史”之称，除了这些早期的诗坛，还有江左大家、江右大家南施北宋云云、风流派尚有韵味、韵味四家，以后的词坛除了文艺青年心中的白月纳兰性德、阳羡词派等等，一直到清末都有四大家、同光体等不同流派。
与当时朝廷宽松的政治空气有关。唐宋时期崇文抑武，大家为追求功名，努力刻苦学习，自幼打下扎实的文化基础，有了功名后，又有著文立说的良好宽松氛围，因此，文学大家辈出。而元明清时代，统治阶级严律苛政，大搞文字狱和恐怖统治，文学家也要生存，在噤若寒蝉的时期，还能做到百花齐放百家争鸣吗？结果显而易见。
因为元朝时间较短，文化艺术方面还沒有发展起来就亡国了。明清两朝政治上不开明，人们语言上都不太自由，更别谈文学作品了，比如西游记一创作出来就被宣佈为***。因为孙悟空在书里说，皇帝轮流坐，明年到我家等不忠君语言，还有好多书都被宣布为***。人们形容当时文学作品:不是姑娘拐相公就是奸臣害忠良。
政治清明，文学就繁荣。政治昏暗，文学创作就陷入低潮。这就是你问题的答案！
为何唐宋八大家之后，元明清却感觉很少出大文豪？我认为有以下原因：
一、时代所致，先看看各个时代文体都是什么？先秦诸子散文、楚辞汉赋、唐诗宋词元曲明清***，这个是基本文学常识。那么唐宋八大家的文是向什么靠拢的？一看韩愈和柳宗元搞得“古文运动”，很明显是向先秦时期靠拢的，那么为何不向楚辞汉赋靠拢呢？如果把这些文体比较一下，就会发现楚辞汉赋文辞华丽，然而实际所表现得东西并不多，所以向先秦时期靠拢。不过随着元明清时期市井文化的发展，高雅的文体越来越吃不开了。
二、思想越来越禁锢，先秦时期，百家争鸣，各种思想文化***展，文化的繁荣让大家比比皆是。从汉武帝时开始“罢黜百家，独尊儒术”，儒家渐渐占主导地位，不过汉王朝的强大，使得文化也十分繁荣。进入唐朝，这个朝代的开明程度是封建王朝里最高的，“盛世”很多，因此文化繁荣异常，大文豪层出不穷。宋王朝以文治国，文人地位很高，文化也是特别繁荣，“唐宋八大家”的“六家”是宋朝的，然而从南宋开始，儒家出现了一个集大成者朱熹，提出了“存天理，去人欲”，让人的思想逐渐地僵化。元朝的市井文化兴起，使得大雅文化开始下滑。明清时期，君主集权达到顶峰，思想禁锢也达到极点，科举制也出现了“八股文”，大兴“文字狱”，在这样的环境下，怎么可能出现大文豪？
熟知历史的人都知道元明清是封建王朝最后的余辉，文化也是随着衰弱下来的，元明清的文化名人数来数去就算“元曲四大家”、“四大名著的作者”比较有影响力，综合上述因素，元明清不可能出现太多的大文豪。
南得 则足以拒北，北得 则南不可复保？
中国的大一统，始于秦始皇，秦始皇从版图和制度上统一了华夏，而汉武帝则从思想上（即所谓意识形态）完成了大一统。
北方与南方统一的关键在江淮，南北统一的最后一步往往在江南，而灭江南的关键在于江淮地区的争夺。
《读史方舆纪要》中写道：
江南以江淮为险，而守江者莫如守淮。南得淮则足以拒北，北得淮则南不可复保矣。一语道出了江淮地区之于南北的重要性。
明清之际文人顾祖禹也认为南得则足以拒北，北得则南不可复保
请问俞致贞的画在国内什么层次？
俞致贞，1915一1995，近当代中国画坛最著名的女画家之一，中国工笔花鸟画始于唐，鼎盛于两宋，明清文人画兴起，工笔花鸟日渐衰落，近现代出了于非闇，陈之佛两***，领軍工笔画鸟，这一画种得到复兴和发展，他二人之外最重要的工笔花鸟画家有李長白，張其翼，田世光和女画家俞致贞，她曾任北京工笔重彩画会付会长，北京花鸟画会名誉会長等。19岁拜于非闇为师学小写意，工笔草虫，研习瘦金体，于认为她造化可极，送他入故宮研习临摹历代名画，历时八年，31岁时，于非闇觉得实在是可造之才，推荐转师于挚友張大千门下，成大风堂***。42岁时任教中央美院，后调中国工艺美院为教授，是中国画坛杰出画家，被称"工笔奇才"，她的工笔花鸟艺术，在现代与当代的艺术交替中为继承传统中国画作出卓越贡献，在现代美术史上有重要地位，是一代***，又是一位优秀的美术教育家，培养一批批工笔画骨干和人才，桃李满天下。她长于牡丹，芙蓉，荷花，蔬果，飞禽，作品灿烂华丽，艳而不俗，形神兼备，深受人们喜爱，她题画用瘦金体，与画珠联璧合，相得益彰，过去，曾在北京见过她一些作品，数年前，在上海朵云轩看过她的记念展，得以欣赏较多作品，我的书籍中有俞致贞编著的“工笔花卉技法″，"与田世光合作的“百花谱"，和她丈夫刘力上合编的"俞致贞刘力上工笔花鸟画册"等，现从画册中选几幅各个时期的作品。
荷花蜻蜓，23岁时临余穉画册之一，
百寿图，28岁临故宫藏画，
耄耋長春，47岁作，耋耋，貓蝶谐音，長春，牡丹又名長春花，
祝寿图，66岁时与刘力上合作，
春光明媚，70岁与刘力上合作，在2013年拍卖会上曾有一幅画和题词与上图完全相同，但蓋章位置不同的作品成交92万元，工笔画家同一画稿画不止一幅作品的情况也时而有之。
待露，48岁作，
荷塘清趣，68岁作，2013一幅画面相同，题词不同的作品成交310.5万元，
欣欣向荣，61岁作，
春回大地，70岁画赠赵志文大夫，俞致贞五.六十年代后身体状况差，曾动过几次大手术，工笔画又极费精力，所以她的画作数量不算很多，市面上***作不少，故我选图只好从正规著作中选，比较可靠。菜园夏熟，44岁作。
到此，以上就是小编对于明清文人职业规划的问题就介绍到这了，希望介绍关于明清文人职业规划的4点解答对大家有用。
